Як правильно тримати смичок скрипки

Зовсім не просто опанувати грою на такому інструменті як скрипка, і немає в цьому процесі жодної деталі, якої необхідно було б менше приділяти уваги - значення має абсолютно все і в самому початку занять необхідно звертати увагу на абсолютно всі нюанси необхідно на самому початку занять. Адже погодьтеся, що набагато складніше переучуватися. Природно, важливо і те, як в процесі гри тримати смичок.

Більшість педагогів по грі на скрипці стверджують, що рука, яка тримає смичок, опущена повинна бути, а саме, коли берете ви в руки смичок, дозвольте впасти кисті, а ваші пальці візьмуть самі необхідне положення. Якогось певного правила, яке диктує, які пальці, як тримати повинні і управляти смичком не існує в принципі. Можна сказати, що дане питання носить чисто суб`єктивний характер - він залежить багато в чому від ваших фізіологічних особливостей. Тому зрозуміти, як необхідно правильно тримати смичок, ви тільки можете після багаторазових спроб зрозуміти, яке положення пальців і руки дає можливість отримати вам бажаний результат.

Більшість всесвітньо відомих скрипалів, такі як, наприклад, Венявский, Йоахім і Сарасете, володіли своєю особливою манерою тримати смичок, адже у кожного особливої форми була рука, також індивідуальні м`язи і пальці на руках. Наприклад, Тримав Йоахім смичок за допомогою другого, третього і четвертого пальців (великого при цьому, не рахуючи), при цьому піднімаючи перший палець. А Изаи, наприклад, тримав смичок за допомогою перших трьох пальців, піднімаючи при цьому мізинець. Сарасате ж тримав відразу всіма пальцями смичок і при цьому умів своїм пасажів надати легкість і легкість, а тону виняткову співучість. Однак, відомо історії, що використовували всі ці великі майстри тільки тиск на струни інструменту кисті (це означає, що для цього не варто використовувати всю руку). Звичайно, дізнатися, яке саме вибрали тиск ці знамениті скрипалі для кожного окремого моменту нам не дано.

Візьміть так смичок, як вам зручно, поставте в робоче положення пальці (будиночком і мізинець звільніть). Спочатку по повітрю проведіть смичком, а після по струнах. Якщо не комфортно руці, то покладіть і знову візьміть смичок.

Найбільш часто зустрічаються недоліки в постановці рук і методи їх виправлення

З величезної кількості скрипкових шкіл, які існують в скрипкової світовій культурі, найбільш раціональної вважається російська, точніше радянська скрипкова школа. Виражається раціональність в скрипкової постановці в природності рухових фізіологічних функцій, в особливій пластичності і незалежності одного суглоба від іншого.

Хотілося б у цьому разі перерахувати найбільш зустрічаються часто проблеми в постановці правої руки, що навчаються на скрипці, яке вимагає обов`язкового виправлення:

• Крайнє положення кисті при променезап`ястковому закритому суглобі.
• При веденні смичка вниз при відведенні ліктя за спину.
• Недостатнє згинання ліктя і підняття плеча при проведенні вгору смичка.
• При низькій кисті високе положення суглоба
• Чи не зігнутий в фаланзі, прямий великий палець.
• Неглибокий охоплення пальцями тростини смичка
• Занадто сильна розхитаність кисті, її також називають вертка.

Ведуть за собою всі ці перераховані вище положення за собою ті чи інші м`язові скутості, які не сприяють освоєнню скрипкової вільної техніки. Згадати доречно правило, правило В. Тренделенбурга, яке свідчить, що слід уникати у всіх прийомах скрипкової техніки крайніх положень суглобів, бо вони у виконавця створюють надмірне напруження.

У навчаються на скрипці причиною недосконалої постановки необхідно шукати в початковому періоді навчання. Дитина, який взяв вперше в руки скрипку, тут же неймовірним чином стискає її, а смичок в кулак вистачає, який і називається «хапальний рефлекс». Вельми значимо в роботі над звільненням постановки рук учні спостерігати за взаємодією плеча, кисті та передпліччя.

Ведення від колодки до кінця смичка передбачає послідовне проходження правої руки через основні три фізіологічні фази:

• Починається рух правої руки з одночасного розпрямлення кисті і плеча у колодочки.
• Провідна роль в середині смичка переходить до передпліччя - в ліктьовому суглобі розгинається рука. В цей час плече перебувати в підвішеному вільному стані.
• Передпліччя перед кінцем смичка захоплює плече, яке виробляє невеликий рух вперед.

Важливо також відчути витягнуту руку, яка распрямлена в ліктьовому суглобі, але лише на короткий час, щоб знову її потім звільнити. Доцільніше розробляти свободу руху правої руки із середньою фази, тобто в середині смичка. Виключно в даному положенні напруга кисті і плечового суглоба. Як би знаходиться рука в підвішеному нейтральному положенні і становить прямокутник між скрипкою, зігнутою під прямим кутом правою рукою і смичком. При даному способі гри тростину смичка повинна зберігати вертикальне положення - паралельне підставці. При веденні вниз смичка необхідно стежити за активної розкриттям ліктьового суглоба, передпліччя і кисть знаходяться на одному рівні в напруженому стані і трохи вперед здійснюють інерційний рух, слідуючи при цьому за що йде прямо смичком. А при проведенні вгору смичка переходить активна роль до передпліччя, тоді як підпорядковується ліктьовий суглоб і в вихідне повертається положення.

І.А.Лесман в своїй роботі «Шляхи розвитку скрипаля» відзначав, що правильна робота правої руки можлива лише при поєднанні активних і пасивних рухів. М`язи руки повинні завжди працювати досить активно, дозволяючи в той же час масі руки по можливості діяти механічно в силу її інерції, тяжіння, пружності. Подібно до того, як смичок найкраще підпорядковується руці, якщо вона надає йому діяти по можливості «самому», так і маса руки підпорядковується м`язам найкращим чином, якщо вони дають їй, наскільки можливо, працювати «самої» в силу механічних умов: рухатися за інерцією , падати, захитався.

Після того як ви досягнете певної свободи і відчуття в середині смичка легкості можна перейти до розроблення у кінця смичка вільного руху руки. У цій частині прямолінійне розташування передпліччя і кисті кілька порушується завдяки незначному прогину кисті пі доведенні до кінця смичка, де і здійснюється «дихаюча» фіксація в трьох суглобах правої витягнутої руки (кисті, лікті, плеча). При веденні вгору смичка відводиться провідна роль передпліччя, яка за собою захоплює кисть і одночасно, повертає інерційно в попереднє положення плече і ліктьовий суглоб. На матеріалі, у якого слід виробляти вміння знімати у кінця смичка напруга руки.

Тепер, коли учневі зрозумілими стають дані постановочні моменти і деякі долаються проблеми, приступити можна до роботи над самим відрізком смичка, а точніше у колодочки.

У постановці правої руки більшість проблем виникають через недостатню увагу до даного, найбільш складного фізіологічного процесу. Суттєвим моментом в роботі над нижньою частиною смичка є відчуття як би опущених плечей, коли сприятливі створюються умови для роботи над проблемами обох рук. Але стежити особливо за свободою плечей слід при русі у колодки. Провести хотілося б деяку фізіологічну схожість в русі правої руки скрипаля і кобизіста. Обумовлюється техніка руху рук кобизіста активним поворотом навколо своєї осі лучезапястного суглоба при підвішеному вільному лікті. У скрипкової техніці точно так же слід при веденні смичка застосовувати пластичні якості лучезапястного суглоба, але вже більш плавно, стежачи при цьому за рівністю звуковий лінії.

Рекомендується без інструменту вправу для спостереження за роботою лучезапястного суглоба правої руки. Під прямим кутом зігнути руку, імітуючи в середині смичка положення руки і повертаючи вгору і вниз лучезапястной кістка необхідно стежити за рухом кисті і ліктя. При повороті вгору суглоба злегка лікоть пускається, за інерцією кисть повертається і звисає як би, а при повороті вниз займає своє початкове положення. Потім вже можна з інструментом штрихом деташе грати у колодочки вправу, використовуючи лише масу смичка. Виникає в пальцях специфічне відчуття балансу і противаги. При доведенні смичка до колодки активна роль переходить до ліктя, а при веденні вниз стежити за одночасним рухом кисті і ліктя.

Відео: ЯК ЛЕГКО НАВЧИТИСЯ ТРИМАТИ смичок НА СКРИПЦІ?

Досягається коли пластика і свобода в цій частині смичка рекомендується тягнути на весь смичок довгі ноти, плавно і послідовно з`єднуючи всі три розглянутих положення. Набуває особливої рухливість і пластичність великий палець, що підтримує знизу смичок. Слід звернути увагу на даному етапі на зміни смичка, які можуть припускати деякі розбіжності дій передпліччя, плеча, провідні активний початок, а пальці і кисть доводять смичок трохи запізнюючись. У зміні смичка головне і складається в даному розбіжності розгинальних і згинальних рухів пальців і зап`ясть. Необхідно зауважити, що не повинна проробляти робота бути для правої руки примітивною, а потрібно ще й бажання зберігати і чути безперервну, рівну по тону звукову лінію.

Як вибирати смичок?

Дуже часто стає вибір смичка важко вирішуваною завданням не тільки для новачка мул любителя, але і для досвідченого скрипаля. Не дарма шукають багато солісти смичка протягом всього свого життя і мають у своєму розпорядженні кілька десятками смичків. Знайти універсальний смичок, яким би було грати однаково зручно музику Крайслера, Брамса, Баха чи Моцарта, вельми непросто.

Відео: Викладач учитель скрипки уроки Москва СПБ Київ

Різними бувають змички за якістю і ціною. Різниця у вартості між найдешевшим смичком, виготовленим в Китаї, і раритетним смичком відомого майстра наводить на роздуми. Так, наприклад, смичок, який зроблений французьким майстром Франсуа Турт в 19 столітті, якому більше сорок років грав відомий американський скрипаль Ієгуді Менухін, проданий був з аукціонна за 42 тисячі фунтів стерлінгів.

При виборі смичка існує кілька загальних правил

Необхідно для початку з`ясувати, яким розміром повинен володіти смичок. Стосується це учнівських смичків для дітей. Грають дорослі музиканти смичками 4/4, лише за винятком індивідуальної будови рук, через які може використовуватися смичок на кілька сантиметрів коротша звичайного, так званого 7/8. Також як і скрипки змички сучасних виробників діляться на 1/32, 1/16, 1/10, 1/8, 1/4, 2/4, 3/4, 7/8 і 4/4.

Відео: Скрипка для початківців. Будова, постановка рук для гри на скрипці

З приводу вибору розміру смичка найкраще проконсультуватися у педагога, який дитини буде вчити грати на скрипці. Якщо з певних причин не можна виконати цього, то головним критерієм має бути довжина руки дитини, якщо на струну у кінця поставити смичок, лікоть повинен бути розігнуть, але без напруги. Дитина не зможе при занадто короткому змичку розігнути до кінця праву руку, при занадто довгому смичок НЕ буде доводити до кінця і праву руку буде заводити за спину. Надалі неправильний вибір розміру смичка може позначитися негативно на постановці рук і навіть на здоров`я початківця скрипаля. Чи не повинен бути занадто важким смичок для учня.

Отже, на зразок з розмірами визначилися, але як вибрати якісний смичок? Якщо припустити, що якість буде повністю відповідати ціні, то тут все буде дуже просто. Не варто чекати від нового дешевого магазинного смичка, якихось особливих ігрових якостей і надійності в експлуатації, але навіть з тих смичків, які є в наявності, завжди можна, але крім того і потрібно підібрати найкращий. У таких справах економія буде не до місця.